Uno de nuestros cineastas más nuestros, más españoles (quitándole todo lo rancio que suele conllevar las palabras nuestro y español) fue o es el cineasta Bigas Luna. Su magnífica carrera tiene varios puntos álgidos (Angustia o Bilbao, por decir unos ejemplos), pero sin duda su gran pico fue la conocida como trilogía ibérica. Tres películas que el director rodó a principios de los noventa y que conforman los largometrajes Jamón, Jamón (1992), Huevos de oro (1993) y La teta y la luna (1994). Tres recorren un espíritu ibérico, pero sobre todo un espíritu mediterráneo.
Unas películas con pasión, sexo, comida, escatología, mar, hombres machos que no son tan machos, mujeres carnales, ambición, fracaso, muerte, amor y esa melancolía y tristeza que tienen todas las historias y personajes mediterráneos. La excelente trilogía ibérica no solo ha quedado como unas películas generacionales que vieron crecer como actores a unos jóvenes Javier Bardem, Penélope Cruz, Jordi Mollà, Biel Durán o el músico Miguel Poveda. La trilogía ibérica ha quedado como una piedra rosetta para entender un territorio o una forma de vivir única, pasional, especial y a veces poco racional. El programa 215 de VR, que cuenta como invitado con Pepe Aracil, trata sobre Jamón, Jamón, Huevos de oro y La teta y la luna, la trilogía ibérica de Bigas Luna.
Estrenos en España 2026 (destacadas/recomendables/interesantes)
• La torre de hielo (La Tour de glace, Lucile Hadzihalilovic, 2025) • Sorry, Baby (Eva Victor, 2025) • Un día con Peter Hujar (Peter Hujar's Day, Ira Sachs, 2025)
• Acosado (Mickey One, Arthur Penn, 1965) • Big Night (Stanley Tucci, Campbell Scott, 1996) • Caravana de mujeres (Westward the Women, William A. Wellman, 1951) •Disturbios (Unrueh, Cyril Schäublin, 2022) • El hombre leopardo (The Leopard Man, Jacques Tourneur, 1943) • El misterio de las doce sillas (The Twelve Chairs, Mel Brooks, 1970) • El último verano (L'été dernier, Catherine Breillat, 2023) • La mano del diablo (La main du diable, Maurice Tourneur, 1943) • La máquina de escribir y otras fuentes de problemas (La machine à écrire et autres sources de tracas, Nicolas Philibert, 2024) • La momia (The Mummy, Terence Fisher, 1959) • La muerte en directo (La mort en direct, Bertrand Tavernier, 1980) • Las cosas del querer (Jaime Chávarri, 1989) • Le tempestaire (Jean Epstein, 1947) •Los abajo firmantes (Joaquín Oristrell, 2003) • Mil ojos tiene la noche (Night Has a Thousand Eyes, John Farrow, 1948) • Orgullo y prejuicio (Pride and Prejudice, Joe Wright, 2005) • Punto límite: Cero (Vanishing Point, Richard C. Sarafian, 1971)
• Space is the Place (John Corney, 1974) •Sueños en Oslo (Drømmer, Dag Johan Haugerud, 2024) • The Private Life of a Cat (Alexander Hammid, Maya Deren, 1946) • Thirst (Bakjwi, Park Chan-wook, 2009) • Tío Yanco (Oncle Yanco, Agnés Varda, 1967) • Una historia para los Modlin (A Story for the Modlins, Sergio Oksman, 2012)
Regreso a la zona de confort
• Ciudadano Kane (Citizen Kane, Orson Welles, 1941) • El ruido solar (Pablo Hernando, 2020) • Indiana Jones y el templo maldito (Indiana Jones and the Temple of Doom, Steven Spielberg, 1984) • La buena estrella (Ricardo Franco, 1997) • Los ángeles de Charlie (Charlie's Angels, McG, 2000)
Despedida a Chuck Norris y Tom Noonan
• El héroe y el terror (Hero and the Terror, William Tannen, 1988) • What Happened Was… (Tom Noonan, 1993)
"Lo que, por supuesto, no tiene que justificar la conducta de mierda de nadie. Pero, de nuevo, ¿qué hacemos después? ¿Fingir que la persona que tiene esa conducta no existe? ¿Que su sombra y vacío silente defina nuestra vida, y nuestra sombra y vacío silente la suya?"
En este apocalipsis ahora
que estamos viviendo desde hace un tiempo hay ciertas instituciones
que deberían ser instituciones si queremos recuperar, o hacer que
funcione de una vez, un mundo civilizado. De entre las obvias, siendo
todo lo que conlleve la sanidad lo primero, una de las que debería
ser irrompible es la biblioteca pública. Un lugar o institución que
no es un capricho, básicamente porque es obligatoria su existencia
por ley, sino que simplemente es una herramienta imprescindible para
el desarrollo del ser humano, entre otras cosas por su gratuidad y
universalidad. En el momento es que desaparezcan o vean limitada su
labor es cuando podremos empezar a dar por finiquitado cualquier
atisbo de civilización. Un lugar que no solo es un edificio donde se
leen o prestan libros. Es mucho más.
Seguramente algunos de los aficionados al cine de España, en especial los residentes en Madrid, debieron irse a dormir con un cierto disgusto. Álex Mendíbil contaba en este post que la Filmoteca Española le había comunicado que el proyecto Sala:B, que se ubicaba allí y que Mendibil dirigía con gran determinación y acierto, llegaba a su fin. Nacida en 2017, Sala:B se había dedicado a recuperar en formato doble a recuperar rarezas o películas más o menos olvidadas del cine español. La cantidad de películas a rescatar y descubrir por esta sección es de una riqueza inconmensurable. La noticia sorprende por partido doble. Primero, no hacía falta haber ido a una sola sesión de Sala:B para saber que el proyecto era un éxito de público. La segunda cuestión es más llamativa. Si la Filmoteca Española no se dedica o no incluye en su programación una sección como Sala:B, ¿exactamente a qué se dedica? Una piensa humildemente que precisamente las filmotecas nacionales deberían dedicarse, además de a otras cosas obviamente, a este tipo de proyectos. En 2024 entrevisté a Álex Mendíbil sobre Sala:B en el programa 192 de VR dedicado a este espacio de la Filmoteca Española. Una manera de recordar y poner en valor lo que ha sido Sala:B a la espera de que en un futuro pudiera volver de alguna manera.