/ VR51 / Alta fidelidad, listas y tiendas de música

Nos acercamos a diciembre de forma lenta pero segura. Algunos piensan que con este mes llega la Navidad, el fin de año y este 2012 el tan esperado fin del mundo. Pero otros disfrutan de diciembre porque es el momento álgido de las listas. Llegan los días de recordar todo lo vivido en cualquier materia (cine, discos, momentos...) para destacar los favoritos. En cine el mundo de las listas se vive con especial pasión. Poco a poco conoceremos las mejores películas de críticos, webs, revistas de cine o público...desatando el beneplácito u odio de quien las lea. Y como buena pasión hay gente que no entra en el juego entendiendo que catalogar algo como lo mejor en detrimento de otra cosa (quizá de igual calidad) no deja de ser algo infantil. En realidad las listas no dejan de ser una actividad festiva que nos recuerda que todos los años siempre hay calidad en multitud de disciplinas artística por muy agoreros que seamos.

En el 2000 Stephen Frears adaptaba Alta fidelidad la famosa novela de Nick Hornby. Aunque hizo algunos cambios (por ejemplo la situaba en Londres en vez de Chicago) la película conectó enseguida con el público. Seguramente sea la película de las listas por antonomasia. En ella el dueño de cataloga en listas de “lo mejor” no sólo artistas, canciones o discos sino relaciones personales. Alta fidelidad además era una carta de amor a las (desgraciadamente) casi desaparecidas tiendas de discos. Por ello el programa 51 de Vivir Rodando está dedicado a Alta fidelidad, listas y tiendas de música. Con la ayuda y compañía de José Carlos Lledó (@VivesLledo) hablamos de la película de Stephen Frears, del poder de las listas, las tiendas de música e incluso elaboraremos una lista. Y todo ello con la compañía musical de The Veltvet Underground, The Ronettes, Marvin Gaye, The Kinks y Patti Smith entre otros.

 
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Finales de cine: Alta Fidelidad. Cuando Marvin Gaye se reencarnó en Jack Black

Mucha gente odia a Jack Black. Por muchas de sus interpretaciones, digamos, excesivas .Yo no estoy en ese grupo. Me gusta el vigor que Black demuestra en su interpretación en la estupenda Escuela de Rock o su capacidad para trabajar con directores como Tim Robbins o Michel Gondry. Pero mi defensa de Jack Black viene de lejos ya que hizo que se produjera un milagro en el film Alta Fidelidad (otra adaptación de Nick Hornby queridísima Auster) . Cuando resucitó durante unos minutos a una leyenda de la música, nada menos y nada más que a Marvin Gaye.

Muchos creerán que Black está insoportable en esta película. Yo lo veo como un punto carismático a ese sensacional protagonista que es John Cusack (¿alguien sabe porqué ni Black ni Cusack fueron nominados al Oscar?) . El personaje de Black está en su salsa: grita, se excede, insulta... Para, como en un buen truco de magia, sorprendernos a todos al final. Al final del film de Stephen Frears, John Cusack presenta la actuación de Jack Black con miedo creyendo que hará el ridículo en el escenario. Que surgirá el Black excesivo y ridículo. El mismo miedo y prejuicio que tienen muchos amantes del cine con el actor norteamericano. Y de repente llega lo sobrenatural. Como en un posesión diabólica...no, diabólica no, angelical diría yo... Black se transforma. Alguien ha poseído su cuerpo y su alma. Un alma negra, la de Marvin Gaye. Black entona la maravillosa Let’s get it on como sólo se puede hacer. Con ritmo, amor, respeto,voz y pasión...mucha pasión. Tanta que el desconfiado John Cusack se une a toda la gente que hay en la sala para bailar.

Una película como Alta Fidelidad que destila amor por la música por sus cuatro costados sólo podía tener un final donde apareciera Marvin Gaye. Eso si, reencarnado como Jack Black.